上げるか下げるか・・・止めるか！？

以前の記事（こちらとか）で台詞回しとイントネーションについて勝手な事をいろいろと書きました。そうしたら、最近読んだ本におもしろいことが書いてあったので、まるごと引用します。

有名な本だから、ご存知の方も多いかも？

女形といえば、たれもが気づいていながら、たれもがそれと強調しない点がある。それは、女形のせりふのアクセント、イントネーションだ。
　生粋の江戸の芝居である「助六」で、ヒロインの揚巻のせりふは、ほとんどが上方弁のそれである（現実の「廓(さと)ことば」を、明治以降、できるだけ上品ぶって消していったのとは、また別の線である）。
「子ゆえのヤミ」「くどい」「ゆきとすみ」「うたじゃ」「じょろうはやみ」「ござんせ」
この丸印をつけたところ（太字にしたところ）が高いアクセントで発音される。
　意休の子分達は、全て江戸弁であるのに、女形は上方訛り。
　これは明治の｢髪結い新三｣でも、お熊は上方ふうで、忠七も｢連れ立って｣と一か所だけ上方ふうに発音する約束なのは、忠七が一種の和事師のニュアンスを持つからである。
　つまり、女形は、悪婆という役柄をのぞいて、全て上方ふうの、いわば女形弁をしゃべっている。これは、女形の出自と経由を示すものにほかならない。上方から女形を輸入していたかぶきの歴史の証明である。

落合清彦　『日本の芸シリーズ―歌舞伎の芸―』
（S.58.10.25　東京書籍　pp.176　l.1~12）